丹青意造皆妙境，泱泱華夏入畫來——傳統(tǒng)白描技法與動畫人物造型探析.pdf

1、傳統(tǒng)文化是一個民族歷史積淀的精華，雖然隨著時代的發(fā)展人們的思想意識和審美情趣在不斷變化，但一輩一輩傳承下來的意識形態(tài)仍然是其根本，同樣這些意識形態(tài)也會影響著人們的藝術(shù)創(chuàng)作和接受心理，我們新一代的動畫人要想原創(chuàng)出獨具本民族特色的動畫就必須找到本民族特色文化與新時代審美情趣的最佳結(jié)合點，在創(chuàng)作過程中我們應(yīng)該立足原創(chuàng)，本著以創(chuàng)作民族化動畫的責任心，用平和積極的態(tài)度深化挖掘，透徹研究本民族的優(yōu)秀文化藝術(shù)，但傳統(tǒng)文化在不同時代也具不同的蘊含，表達

2、了當時的時代精神，我們應(yīng)該把民族化拓展開來，與時代相結(jié)合，并以科學合理的形式與主題恰當展現(xiàn)出來，我國動畫才可以真正的得到全面和長遠的發(fā)展。
　　 本文著重探討了中國傳統(tǒng)繪畫中的白描技法的藝術(shù)特征，以及對中國動畫人物造型的借鑒意義和實施方法，中國傳統(tǒng)白描技法最主要的特點就是通過不同筆法對線的靈活運用，營造輕靈飄逸的繪畫風格，這一獨特的藝術(shù)樣式使白描繪畫與工筆、水墨共同組成中國繪畫的藝術(shù)范疇。本文具體分析了把白描技法應(yīng)用于動畫人物造

3、型的可行性，并對中國動畫的民族化發(fā)展之路提出了自己的思考和建議，希望有更多的有識之士志立于中國動畫的發(fā)展，再鑄中國學派之輝煌！
　　 本文共分三大部分，第一部分包括第一、第二章，采用的方法是通過查閱中國繪畫藝術(shù)史資料，歸納總結(jié)。主要內(nèi)容是對白描技法的發(fā)展歷程及藝術(shù)風格進行闡述，其中包括白描技法的界定和風格演變過程，以及白描技法的藝術(shù)特色即線的運用和神韻的塑造；第二部分包括第三章，采用的方法是對比、舉例。主要內(nèi)容是論述白描技法對中

4、國動畫人物造型民族化風格塑造的借鑒意義和應(yīng)用的方法，以及可行性；第三部分包括第四章和結(jié)論，采用的方法以是歸納、總結(jié)。主要內(nèi)容是總結(jié)研究結(jié)果及提出對中國動畫民族化發(fā)展的展望與期待。
　　 經(jīng)過深入的研究和細致的分析，本文得出的結(jié)論是：我國獨有的傳統(tǒng)白描技法對民族動畫人物造型設(shè)計是有一定借鑒意義的，本文提出了動畫人物造型的新思路是具有一定可行性的。但是我國傳統(tǒng)藝術(shù)形式還有很多可待發(fā)掘之處，作為新時代的動畫人應(yīng)該深入研究民族藝術(shù)大力發(fā)

5、掘更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為動畫造型所用。民族動畫的形式固然重要，但最關(guān)鍵的還應(yīng)該是內(nèi)容的傳達，我們要做的不只是單純的視覺藝術(shù)，更應(yīng)該注重受眾的精神體驗，即受眾對動畫傳達思想內(nèi)涵的心理互動。我們應(yīng)該把動畫作為傳播我國傳統(tǒng)文化的有效載體，使傳統(tǒng)文化的精髓潛移默化于其中，讓我們的民族動畫蘊含更多的文化意味，流淌著濃郁的民族風情，用先進的技術(shù)手段包裝傳統(tǒng)文化的精髓，是民族動畫創(chuàng)作的基本原則，形式的新奇多變是引人注目的視覺手段，但內(nèi)涵應(yīng)以承載和發(fā)揚

6、中華民族悠久歷史所積淀下的傳統(tǒng)文化為基準，只有這樣，才能使我國動畫在世界獨具一格，更具東方審美韻味。
　　 希望白描技法可以做為民族動畫人物造型表現(xiàn)形式的一種有益補充，使我國的傳統(tǒng)藝術(shù)融合時代元素，發(fā)揮新的功能，但是白描風格的動畫人物造型并不能涵蓋民族風格的全部，借本文只是想拓展一片民族動畫創(chuàng)作的新領(lǐng)域，我國的民族藝術(shù)何其豐富多彩，我們的民族化道路應(yīng)該向著多樣化和深層次發(fā)展，注重發(fā)掘更多的藝術(shù)形式，深化主題與內(nèi)涵，才能創(chuàng)作出經(jīng)典