對(duì)西方現(xiàn)代繪畫大師作品中童真因素的解讀.pdf

1、西方現(xiàn)代繪畫發(fā)端于十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初期，形成多種流派。西方社會(huì)進(jìn)入資本主義發(fā)展階段以后，現(xiàn)代工業(yè)文明的不斷發(fā)展改變了傳統(tǒng)藝術(shù)生產(chǎn)過程中的各種要素和生產(chǎn)關(guān)系。科技的發(fā)展，攝影技術(shù)的發(fā)明也使得舊有的寫實(shí)藝術(shù)失去了往日的榮光。隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，“寫實(shí)語言”不再簡(jiǎn)單等同于傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫，它有了相對(duì)的獨(dú)立性，成為表達(dá)觀念的一種工具和手段。非寫實(shí)性的、主觀性的、注重藝術(shù)家個(gè)人靈感的藝術(shù)觀念逐漸流行起來。與此同時(shí)，西方現(xiàn)代繪畫受到東方藝術(shù)、

2、原始藝術(shù)、土著藝術(shù)以及兒童藝術(shù)的影響，在尋求新的繪畫形式，打破傳統(tǒng)繪畫觀念的基礎(chǔ)上，形成紛繁復(fù)雜的局面。在西方現(xiàn)代繪畫的發(fā)展歷程中，出現(xiàn)了很多重要的繪畫大師，在他們的作品中，常常出現(xiàn)童真的因素。這些童真因素，是在西方繪畫尋求新形式、新觀念的整體背景下出現(xiàn)的。在西方繪畫理論、心理學(xué)、哲學(xué)不斷發(fā)展的影響下，繪畫中的童真因素又不僅僅單純具有形式上的意義，同時(shí)也代表著藝術(shù)家在創(chuàng)作心理和創(chuàng)作觀念上與傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作過程存在不同。部分西方現(xiàn)代藝術(shù)家憑