惲壽平《南田畫(huà)跋》繪畫(huà)美學(xué)思想研究.pdf

1、惲壽平是清代初期著名的繪畫(huà)理論家，《南田畫(huà)跋》是他重要的繪畫(huà)理論作品。在該作品中，惲壽平將自己的繪畫(huà)美學(xué)思想完全體現(xiàn)出來(lái)，成為中國(guó)繪畫(huà)史上比較重要的繪畫(huà)理論著作，被學(xué)術(shù)界稱為“毗陵六逸”之冠，對(duì)清代以后的美學(xué)產(chǎn)生了重要的影響。
　　清代是繪畫(huà)理論的大總結(jié)時(shí)期，大部分繪畫(huà)理論都是對(duì)前人的總結(jié)。就目前對(duì)《南田畫(huà)跋》的研究成果來(lái)看，學(xué)者對(duì)惲壽平的繪畫(huà)理論重視不夠，大多是研究他的“沒(méi)骨”花卉畫(huà)法，很少?gòu)奈乃嚸缹W(xué)角度研究他的繪畫(huà)思想。因此，

2、本人從文藝美學(xué)角度出發(fā)，探究《南田畫(huà)跋》獨(dú)特的繪畫(huà)美學(xué)思想。
　　本文主要從四個(gè)方面來(lái)研究惲壽平的繪畫(huà)美學(xué)思想。首先，惲壽平主張?zhí)撿o的審美態(tài)度，強(qiáng)調(diào)“攝情”的創(chuàng)作理論。其次，惲壽平通過(guò)以實(shí)寫(xiě)虛，重虛的藝術(shù)手法，展現(xiàn)主體情感，構(gòu)造充滿靈性的藝術(shù)空間。第三，惲壽平從自身及對(duì)繪畫(huà)作品的品評(píng)中向我們展示了他對(duì)繪畫(huà)無(wú)言之境的推崇。第四，惲壽平追求荒寒、枯槁的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了他在崇尚悲劇之感中，包含對(duì)自然山水熱愛(ài)的生命情調(diào)。
　　惲壽平

3、推崇自然恬淡的繪畫(huà)風(fēng)格，追求無(wú)意為文乃佳的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了對(duì)審美價(jià)值和時(shí)代審美需求的把握。他意識(shí)到自己在清代畫(huà)壇上的影響力，為扭轉(zhuǎn)錯(cuò)誤的導(dǎo)向，以一種負(fù)責(zé)任的態(tài)度，在繼承傳統(tǒng)寶庫(kù)精華資源的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)人們追求宋人淡雅的風(fēng)格，而不是過(guò)度的模擬古人之法，為清代繪畫(huà)創(chuàng)作注入了新意。由于作者本身屬于復(fù)古派，雖然也注意到過(guò)于遵循古人創(chuàng)作之法會(huì)限制繪畫(huà)審美創(chuàng)造而在繪畫(huà)美學(xué)思想方面有所創(chuàng)新，但是仍然受到時(shí)代和自身思想的局限。即便如此，《南田畫(huà)跋》的理論