婁燁電影的心理現(xiàn)實主義探析.pdf

1、受佛洛依德精神分析和薩特存在主義的影響，心理現(xiàn)實主義模糊現(xiàn)實，強調(diào)主人公的主觀感知，關(guān)注人自身的心靈狀況，人與周圍社會的關(guān)系，以及人與人彼此間的關(guān)系，更注重對人物內(nèi)心世界的探究，而不是純粹的外部世界的展現(xiàn)和揭露。與此相關(guān)，也形成了一系列獨特的心理現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法。順尋新生代導(dǎo)演婁燁電影《周末情人》、《危情少女》、《蘇州河》、《紫蝴蝶》、《頤和園》、《春風(fēng)沉醉的夜晚》以及《花》等作品軌跡，可以看到導(dǎo)演通過個性化的影像表達(dá)對不同時代的都市個

2、體精神世界的一貫關(guān)注和思考。婁燁的電影總是關(guān)注個體內(nèi)在的情緒狀態(tài)，企圖通過攝影機記錄下對象的精神世界，深入內(nèi)里探求與外部世界同樣復(fù)雜的個體精神。他的電影展現(xiàn)了心靈化的現(xiàn)實世界，深刻地揭示了人物隱秘而復(fù)雜的心靈世界。
　　本文以婁燁的電影為研究對象，通過對作品的分析，探索“婁燁”式的美學(xué)風(fēng)格，從而試圖找出婁燁電影中的心理現(xiàn)實主義藝術(shù)特征。論文第一章緒論部分對婁燁其人及其創(chuàng)作做一個簡要的介紹，同時簡述研究婁燁作品的歷史文獻(xiàn)，最后說明本

3、文的研究目的和意義；論文主體部分第二章主要簡述了文學(xué)和電影中的心理現(xiàn)實主義的美學(xué)特征以及婁燁電影中的心理現(xiàn)實主義風(fēng)格形成的背景及原因；第三章從無所歸依的成長心理、有所向往的邊緣心理和困惑尷尬的情欲心理三個方面著重分析婁燁電影中人物的心靈世界；第四章主要分析婁燁電影中的現(xiàn)實世界，從模糊化的家庭背景、詩意化的日常生活和廢墟般的城市映像三個方面充分討論了婁燁電影所呈現(xiàn)出的客觀精神與外部世界展現(xiàn)中所呈現(xiàn)出的心靈化色彩；第五章從開放的結(jié)構(gòu)、沉寂的