周星馳電影的后現(xiàn)代性解析.pdf

1、周星馳電影以其獨特的表演方式、敘事語言風(fēng)格、形成了其“無厘頭”的喜劇風(fēng)格。在后現(xiàn)代語境的社會里,人們的價值觀、消費觀逐漸被改變,呈現(xiàn)出了對一種反精英、反傳統(tǒng)的文化趨勢,后現(xiàn)代主義文化悄悄興起。周星馳電影以其小人物的視角解構(gòu)了傳統(tǒng)的英雄觀,并顛覆了傳統(tǒng)的人物形象,而他電影中話語表現(xiàn)出的無中心、無主題的方式使得他的電影帶上了后現(xiàn)代性。本文認為周星馳電影中的后現(xiàn)代性不僅僅表現(xiàn)在他的戲仿、拼貼、反諷、解構(gòu)等方面,還表現(xiàn)在故事呈現(xiàn)的價值觀,愛情觀

2、上。同時周星馳電影還展示了他獨特的敘事語言、喜劇風(fēng)格,表現(xiàn)了以丑為美、悲中有喜、熟悉中的陌生的審美風(fēng)格。并從精神分析的層面分析后現(xiàn)代性的產(chǎn)生的因為。
　　 本文借助了后現(xiàn)代主義理論,以及后經(jīng)典敘事等理論,運用了大量的實例,從后現(xiàn)代語境和喜劇的關(guān)系,以及人物故事、敘事、文本等角度闡述周星馳電影中所表現(xiàn)的后現(xiàn)代性,并對他的后現(xiàn)代美學(xué)特征做了一個論述。最后,概括了他的電影表現(xiàn)的“糾結(jié)”的人物個性,在邊緣中前行,又希望找到一條回歸之路的