論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的中國(guó)因素.pdf

1、羹鬻豢：瀚磷瓣鬻餐鬻瀚霎目登籟引言中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，形形色色的當(dāng)代藝術(shù)形式已經(jīng)發(fā)展出非常豐富和成熟的形態(tài)，并呈現(xiàn)出日趨主流化的走向，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中無(wú)法忽視的一個(gè)藝術(shù)現(xiàn)象。尤其是85新潮之后，中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)逐步擺脫了模仿甚至照搬西方藝術(shù)的模式，而出現(xiàn)有一定理論支持的創(chuàng)作方法指導(dǎo)，作品逐步成熟化、本土化的傾向，出現(xiàn)了一批帶有強(qiáng)烈的中國(guó)符號(hào)和本土風(fēng)格的作品。這些作品以各種新的傳播形式為載體，在不同程度上影響著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)，改造著中國(guó)當(dāng)代藝

2、術(shù)圖景。當(dāng)代藝術(shù)中中國(guó)因素的出現(xiàn)，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)極可重視的特點(diǎn)，其形成和發(fā)展，以及自身的一些特色，都反映了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以及藝術(shù)家們的藝術(shù)觀念變化以及創(chuàng)作的指導(dǎo)思想的變化。對(duì)于這些藝術(shù)現(xiàn)象的出現(xiàn)，當(dāng)下的理論界雖然也有評(píng)述，如范迪安、尹吉男、彭德等人，包括藝術(shù)家自身如呂勝中等都寫(xiě)了一系列文章，但這些文章還是多停留在現(xiàn)象層面的介紹或個(gè)案分析。就目前的資料收集情況來(lái)看，國(guó)內(nèi)的文獻(xiàn)中還沒(méi)有對(duì)中國(guó)當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)的全面有系統(tǒng)的從社會(huì)歷史角度、社會(huì)

3、心理學(xué)角度或創(chuàng)作方法論上進(jìn)行深入的批評(píng)和理論分析的作品，本選題就是想針對(duì)這一空白，從社會(huì)歷史角度、社會(huì)心理學(xué)角度和創(chuàng)作方法論角度上對(duì)近年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中出現(xiàn)的“中國(guó)風(fēng)”現(xiàn)象進(jìn)行一個(gè)初步的評(píng)析。一、當(dāng)代藝術(shù)中的中國(guó)因素的出現(xiàn)背景淺說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的萌芽，最初的表現(xiàn)當(dāng)是文革結(jié)束后對(duì)于以往創(chuàng)作模式的沖擊和反思。在經(jīng)歷較長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方法的管制之后，隨著政治氛圍的放松，藝術(shù)界的創(chuàng)作思想和方式也隨之大大豐富，“上海十二人畫(huà)展”、北京“星星畫(huà)