通過李伯安作品論水墨人物畫藝術語言的轉化.pdf

1、要對水墨人物畫藝術語言進行轉化,就要打破傳統(tǒng)觀念的束縛,汲取外來藝術的營養(yǎng),改造和發(fā)展自己的藝術語言,使之更具生命力.東西方繪畫藝術語言的相互借鑒與融合,正在形成一種必然.我們說要轉化,并非是要否定傳統(tǒng)藝術語言的價值,沒有人懷疑傳統(tǒng)中國畫藝術創(chuàng)造的輝煌和在世界藝術史上的地位,我們面對的是現(xiàn)實,要研究的是藝術的發(fā)展和創(chuàng)造,是怎樣把繪畫的歷史再寫下去,況且轉化本身就是以原有的為基礎,它不是傳統(tǒng)消極的延伸,而是傳統(tǒng)積極的發(fā)展.傳統(tǒng)是一條鏈,各

2、個歷史時期的藝術創(chuàng)造猶如這條鏈上的環(huán),一環(huán)套一環(huán),藝術的歷史因而得以不斷延伸.以現(xiàn)代觀念總結傳統(tǒng),發(fā)展傳統(tǒng),充分利用水墨構成規(guī)律來豐富和完善中國水墨人物畫的藝術語言,這一點是至關重要的.該文以水墨人物畫家李伯安的藝術創(chuàng)作為主線,主要采取理論與實踐相結合的方法,通過對他的藝術作品的詳盡分析闡述,使我們能夠看出他獨特的人物畫藝術語言的形成與轉化過程,為中國水墨人物畫藝術語言的創(chuàng)新開創(chuàng)了一個宏大的表現(xiàn)模式.水墨人物畫藝術語言的轉化應該在立足傳