當(dāng)代工筆花鳥畫的光感表現(xiàn)研究.pdf

1、受中國傳統(tǒng)儒家、道家文化的影響,傳統(tǒng)工筆花鳥畫中光的表現(xiàn)是以較含蓄的狀態(tài)呈現(xiàn)的,絕大多數(shù)的工筆花鳥畫家都避開光這一范疇,因此很少有表現(xiàn)客觀物體本身在光的照射下顯現(xiàn)的有光感效果的作品出現(xiàn)。總的來說,光感的表現(xiàn)在傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的發(fā)展歷程中一直處于不受重視的地位,歷代畫家對用光理論研究的忽略更是事實。二十世紀初中國文化遭受前所未有的沖擊,中國的傳統(tǒng)文化觀念和藝術(shù)實踐在西學(xué)東漸、中西文化交匯沖撞的大背景下展開,西方繪畫中對光的表現(xiàn)也影響了一些

2、具有前瞻性眼光的工筆花鳥畫家。80年代隨著西方經(jīng)濟科技的涌入,各種思潮和價值觀念侵入了原本單純的文化肌體而產(chǎn)生的不同文化語境使中國畫多元化藝術(shù)格局的出現(xiàn)成為可能。在中國畫中移入新的表現(xiàn)因素已逐漸成為工筆花鳥畫家的自覺行為,此間涌現(xiàn)出一批敢于批判傳統(tǒng),接受新思維,創(chuàng)造新事物的的畫家,其中也不乏在工筆花鳥畫中光感表現(xiàn)研究的創(chuàng)新者,他們有意識地表現(xiàn)光感改變和開闊了傳統(tǒng)熟悉的藝術(shù)視覺,給工筆花鳥畫增添了新的審美內(nèi)容,并使之煥發(fā)出新的生命力。由此

3、工筆花鳥畫的光感表現(xiàn)也逐漸成為一個新的課題,縱觀歷代中國畫理論界,還沒有一個中國畫理論家真正把“工筆花鳥畫的光感表現(xiàn)”這一課題系統(tǒng)來研究,有的只是致力于光感表現(xiàn)的畫家對自身繪畫實踐的闡述。
　　 本文首先追溯了中國古代繪畫對光的認識及表現(xiàn),梳理出古代傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)光感的描述及作品,并對光感表現(xiàn)被忽視的原因做了概述,接著以光感表現(xiàn)的工筆花鳥畫為主要研究對象,對光感表現(xiàn)形成的主要因素做系統(tǒng)的論述,歸納總結(jié)出當(dāng)代工筆花鳥畫中的光感表現(xiàn)的