當(dāng)代法國電影的融合與發(fā)展.pdf

1、在大半個二十世紀(jì)里，法國電影一直掌控著世界影壇的風(fēng)格與流派的話語權(quán)。20世紀(jì)50年代以來，法國電影在文化對外政策、國家電影資助制度以及對好萊塢電影輸入限額等政策的庇護(hù)下，一直保持著較平穩(wěn)的狀態(tài)。在新浪潮及眾多以追求電影藝術(shù)本質(zhì)的理論及思潮的影響下，多數(shù)法國電影創(chuàng)作者始終偏好作者電影，不考慮受眾興趣與培養(yǎng)電影發(fā)展所必須的大眾市場。因此在上個世紀(jì)90年代以前法國電影的觀眾群體局限性非常大，與此同時，新萊塢電影迅速崛起，以強(qiáng)勢的姿態(tài)進(jìn)入法國本

2、土，在電影類型及文化上對法國電影有著巨大的沖擊，引起法國電影人與知識界的重視和反思，漸漸有開始出現(xiàn)由作者電影傾向類型電影的趨勢，類型電影開始在法國得到發(fā)展，而后再次崛起，雖然如今勁頭仍不敵好萊塢電影發(fā)展模式，但法國電影地成功的將作者電影與類型電影兩者融合，在好萊塢模式對全球電影市場巨大沖擊下仍能繼續(xù)發(fā)展，時而有膾炙人口的佳作，當(dāng)代法國電影成為了既有著好萊塢相似的運(yùn)作方式，又根植于自身人文環(huán)境發(fā)展出一種相對獨(dú)立的民族電影。
　　

3、本文在綜述法國電影現(xiàn)代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)地分析了上世紀(jì)90年代以后在美國好萊塢類型片的影響及沖擊下如何抗拒、融合與創(chuàng)新。對此，當(dāng)代著名法國導(dǎo)演呂克·貝松的電影，則明示出一種成功地融合了好萊塢方法的法國電影模式。如今在全球化時代，面對好萊塢的文化霸權(quán)，不少國家都在尋求自己民族電影的出路，因此，本文探究的以呂克·貝松為代表的當(dāng)代法國電影新模式，具有重要的學(xué)術(shù)理論價值和現(xiàn)實(shí)意義，也為當(dāng)代中國電影如何在“全球化電影”的挑戰(zhàn)中求得更好地生存與發(fā)展