任伯年人物畫研究.pdf

1、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，中國(guó)遭受到帝國(guó)主義的侵略，成為半殖民地半封建的國(guó)家。在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面，都發(fā)生了一定的變化。清末民初，上海的迅速崛起，無疑是一次劃時(shí)代的轉(zhuǎn)折，由此而產(chǎn)生的海派，其在中國(guó)繪畫史上所產(chǎn)生的振動(dòng)，是巨大的，其影響之深遠(yuǎn)，一直延續(xù)到今天。 任伯年正是“海派”的重要?jiǎng)?chuàng)始人。它筆下的人物、山水、花鳥無一不精，尤以人物畫稱雄畫壇。在人物畫方面，任伯年近取任熊、任薰，遠(yuǎn)涉老蓮、新羅，工寫兼擅，自出機(jī)杼，同時(shí)大膽融入民間繪畫，

2、還多方面地兼收并蓄，成為傳統(tǒng)有史以來最為突出的人物畫大師。徐悲鴻將其推譽(yù)為“仇十洲之后，中國(guó)畫家第一人”。他僅活了五十六歲，但卻以自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)，打破了當(dāng)時(shí)專事摹古，陳陳相因的惡習(xí)，為我們留下了大量杰作。 本文根基于大量確鑿史料，勘對(duì)任伯年的生平及繪畫基本脈絡(luò)進(jìn)行了分析，從任伯年人物畫的基本內(nèi)容、任氏人物畫藝術(shù)風(fēng)格形成的原因分析，以及與其他畫家的比較等方面，對(duì)他的人物畫藝術(shù)進(jìn)行了多層面的探討。目的是，對(duì)任伯年在他人物畫藝術(shù)上的創(chuàng)

3、新進(jìn)行研究，由此給后人提供，如何將西方藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念、造型規(guī)律很好地結(jié)合起來，對(duì)當(dāng)今發(fā)展中國(guó)畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)的畫家學(xué)者們，提供強(qiáng)有力的現(xiàn)實(shí)借鑒。 本文借助美學(xué)、認(rèn)知科學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、思維科學(xué)以及其他領(lǐng)域的研究成果和方法，系統(tǒng)的、綜合的分析研究任伯年的繪畫藝術(shù)。從社會(huì)歷史、社會(huì)背景、藝術(shù)淵源、繪畫特征、同行比較等各個(gè)方面，運(yùn)用分類與類比的方法進(jìn)行理論及實(shí)踐的研究。通過具體的繪畫作品來充當(dāng)論文有力的論據(jù)，并對(duì)比各名家的異

4、同點(diǎn)，歸納出任伯年繪畫藝術(shù)的獨(dú)特特征及對(duì)后世的影響。其中，任伯年人物畫風(fēng)格形成的原因分析是本文論述的中心，從鑒別真?zhèn)蔚慕嵌瓤慈问先宋锂嬇c他人不同的藝術(shù)特征是本文的創(chuàng)新點(diǎn)。 通過對(duì)大量資料的研究分析，本文認(rèn)為，在近代中國(guó)美術(shù)史上，任伯年是海派畫壇承前啟后、最為重要的代表畫家之一。任伯年的藝術(shù)既遵循了前代的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又融入了西畫造型中寫實(shí)的因素，開創(chuàng)了人物畫的新面貌，概而言之，即“學(xué)古而變、取洋而化”。從這一層意義來看，可以將任伯年