中國當代油畫的觀念表達.pdf

1、分類號————密級——學位論文中國當代油畫的觀念表達TheIdeaExpressionOfContemporaryOhinese0iIPainting蘇翰宇指導教師鎣墮副熬援選耍垣菹態(tài)堂申請學位級別題專業(yè)名稱差苤堂論文提交日期2QQ5：窆論文答辯期——學位授予單位和日期望煎垣菹太鱟答辯委員會主席——評閱人二oo五年九月中固當代油畫的躕念表達引言：繪畫的“危機”、1837年8月19曰在法國科學院與藝術(shù)院聯(lián)合會議上宣布了攝影術(shù)的發(fā)明。雖然在

2、誕生之初只是達蓋爾銀版黑白影像卻以特有的逼真震撼了當時的人們。攝影術(shù)是繪畫的女仆還是視覺圖像的新主人在很長一段時間里，藝術(shù)家們各執(zhí)己見。如采再孚3(j年發(fā)明攝影的話，大概我的成果會更豐碩更杰出吧。用達蓋爾版攝影術(shù)得到的東西給繪畫帶采了無可估量的令人震驚的價值。如果一個人有能夠以有效的方法靈活地運用達蓋爾版攝影術(shù)的才能的話，他一定能登臨我們無法企及的高度?！吕寺逋邚慕褚院罄L畫死了一法國學院派繪畫大師德拉洛歇我們今天不用再去爭論女仆還新

3、主人的問題，我們有足夠的證據(jù)可以證明庫爾貝在作畫時參考了照片；德加以極大的勇氣將攝影的視覺方式揉入自己的繪畫表現(xiàn)中甚至將攝影的模糊也轉(zhuǎn)化成德加式的表現(xiàn)風格。但至少有一點我們必須承認，傳統(tǒng)美術(shù)中的記錄功能被攝影替代了。傳統(tǒng)美術(shù)(即所謂的“凝固的戲劇”)通過精心組織的故事情節(jié)、宣揚的人文、宗教、哲學等因素更被當今強大的影像文化所充斥，傳統(tǒng)美術(shù)最典型的場面描寫變得單調(diào)了。扶最初的達蓋爾銀版攝影到今天三維立體掃描，我們可以說自然造型己被新技：采

4、帶來的藝術(shù)所解決了。在傳統(tǒng)美術(shù)中我們可以找到超出個人的因素：環(huán)境、道德戒律、政治強權(quán)、宗教等，但不能發(fā)現(xiàn)內(nèi)部心理。然而，所有藝術(shù)都不可能與心理生活無關(guān)。從印象派對外光色彩的追蹤到極少主義的宣言，繪畫在多方位和多層次上自由地實驗著各種各樣的觀念和材料。繪畫已：再再最意義舫象征而是意念的表達，觀念的突現(xiàn)，精神的放縱與自由。攝影從靜態(tài)和單純轉(zhuǎn)向動態(tài)和綜合的記錄技術(shù)一一影視，在記錄功能上無可爭議地取消了傳統(tǒng)美術(shù)的參與。一朱青生正是對事物表象的記