青海馬家窯文化若干遺址彩陶制作工藝分析_5397.pdf

1、一直以來，馬家窯文化憑借其數(shù)量巨大且精美絕倫的彩陶遺存成為考古學(xué)家研究的重點(diǎn)所在。而青海地區(qū)作為馬家窯文化分布范圍的西區(qū)，上承寧夏、新疆，下接四川盆地，是史前文化的咽喉要地，卻一直缺乏與其重要性相稱的科技分析與研究。本文以彩陶的制作工藝為切入點(diǎn)，選取青海地區(qū)13處馬家窯文化遺址的69枚彩陶樣品，時間跨度從仰韶文化廟底溝類型到馬家窯文化的三個階段最后至齊家文化結(jié)束。在完成彩陶各因素分析的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行了物相結(jié)構(gòu)及顯色機(jī)理分析，化學(xué)元素分

2、析以及顯微結(jié)構(gòu)分析。
　　物相結(jié)構(gòu)及顯色機(jī)理分析包括色度分析、X射線熒光光譜分析、X射線衍射分析及拉曼光譜分析四個部分。結(jié)果顯示，馬家窯文化彩陶的黑彩在早期和晚期的主要顯色物相不同。早期的黑彩主要顯色物相為Fe3O4與Mn3O4，晚期包括黑、紫彩、褐彩在內(nèi)的多數(shù)顏料的主要顯色物相則為Fe2O3和Mn3O4。晚期各顏色的物相相同卻呈色不同，究其原因是鐵、錳氧化物含量的不同及鐵錳比值高低不同所致。這說明馬家窯文化時期的陶工在不同時期制

3、作顏料的選料標(biāo)準(zhǔn)及配比不同，他們已認(rèn)識到赤鐵礦與黑錳礦的不同配比具有相異的呈色性能，并且已熟練掌握了濃淡的變換規(guī)律，使之滿足于彩繪的需求。
　　彩陶樣品胎彩的激光剝蝕電感耦合等離子體質(zhì)譜分析結(jié)果顯示，從同一時期不同地點(diǎn)出土的彩陶來看，半山類型之前，彩料的離散度相對較小，表明彩料具有更為狹窄的原料來源;陶胎則相對分散，可能是多地生產(chǎn)。至馬廠時期，胎及彩的原料來源均有了明顯的集中趨勢。從同一地點(diǎn)（民和縣）不同時期看來，半山之前彩胎來源

4、相對穩(wěn)定集中，馬廠時期則出現(xiàn)分散趨勢。
　　巖相分析顯示，對于同一時期不同遺址出土的彩陶在巖相上存在差異，暗示巖相分析可以對判斷陶器產(chǎn)地起一定的指示作用。而同一地區(qū)出土的不同時期的彩陶，在顆粒度上呈現(xiàn)由小變大的趨勢，除此之外其巖相圖卻再無其他規(guī)律可循，故巖相分析或無法體現(xiàn)彩陶制作工藝在早晚各階段具體的特征，需與類型學(xué)結(jié)合才能更好對彩陶的制作工藝及產(chǎn)地問題進(jìn)行判斷。
　　本文研究發(fā)現(xiàn)，馬家窯文化彩陶的制作水平由早到晚不斷提高，