青花人物畫研究_15159.pdf

1、Athesis(dissertation)submittedtoZhengzhouUniversityforthedegreeofMaster(doctor)AncientPorcelainFigurePaintingResearchByMengdiGuoSupervisor：ProfXiaogangSunTheliberalartsAcademyofArtsMarch，2014摘要摘要陶瓷不僅是我國古代華夏民族的偉大發(fā)明，而且還是一項(xiàng)

2、歷久彌新的文化遺產(chǎn)。瓷器是作為一個(gè)重要的載體來繼承和發(fā)揚(yáng)中國古代文明的，它是我們民族對全國乃至世界文化的重要見證。在陶瓷上出現(xiàn)繪有人物題材的圖案，歷史悠久，可以追溯到原始社會。聞名遐邇的“舞蹈紋彩陶盆”就是在青海大同縣孫家寨出土的，它刻畫的是一群少女手拉手跳舞的場景。元青花是陶瓷發(fā)展歷史上的第一個(gè)高峰，通過傳統(tǒng)的描繪手法，在素胎之上用藍(lán)色紋飾陪襯起來，色澤鮮艷，明亮、干凈，簡單而優(yōu)雅的畫面大有中國傳統(tǒng)水墨畫的風(fēng)趣。在元青花眾多的人物紋飾

3、中，歷史故事題材的紋飾獨(dú)占鰲頭，由于它存世量極為少見，成為特別值得研究的對象。元青花人物故事紋飾作為我國瓷器中最絢爛奪目的一個(gè)指示燈，它憑借其高超的技藝和輝煌的藝術(shù)及歷史價(jià)值，成為中華民族陶瓷史上首屈一指的佳肴。由于元代戲曲的發(fā)達(dá)，小說的盛行和版畫的發(fā)展，人物紋飾的裝飾也隨之發(fā)展而來，這其中發(fā)展較快的就屬歷史人物故事題材了。這和其他時(shí)代是無法相提并論的。明清時(shí)代是青花瓷的發(fā)展從鼎盛走向衰敗的過渡時(shí)期。在這期間，明永樂、宣德時(shí)期是一個(gè)尤其

4、值得注意的時(shí)期，這一時(shí)期是其發(fā)展的鼎盛時(shí)期，所產(chǎn)瓷器以制作精良聞名遐邇；界定青花瓷發(fā)展頂峰時(shí)期的作品是清康熙時(shí)期的加彩青花；直至清朝，從乾隆以后由于粉彩瓷的興起加彩青花逐步走向衰落，到了明代中晚期，青花的繪畫技法開始與中國傳統(tǒng)的水墨畫技法相結(jié)合，并吸收和借鑒了其技法的精華元素。本文主要針對我國古代不同時(shí)期青花人物紋飾的不同題材特點(diǎn)來進(jìn)行研究與比較，著重闡明了不同的造型形式和青花人物紋飾裝飾位置的關(guān)系。同時(shí)也從中國古代傳統(tǒng)山水畫以及明清時(shí)