中國近代文人畫與歐洲現(xiàn)代派繪畫比較研究_15114.pdf

1、19世紀末20世紀初，中國處于內(nèi)憂外患的歷史時期。文人畫作為中國繪畫的典型形態(tài)發(fā)展到此時被激進的有識之士一陣口誅筆伐。正當傳統(tǒng)文人畫似要步入窮途之時，新一代文人畫家繼承并發(fā)揚了這一傳統(tǒng)，鍥而不舍地追求“帶有文人之性質(zhì)”的近代文人畫。與此同時，在歐洲畫壇孕育的巨大變革也隨著新世紀的到來席卷了整個西方社會。現(xiàn)代派繪畫以偏離傳統(tǒng)寫實風格的形態(tài)，宣示了畫家主觀精神的決定性作用。歐洲畫家們再也不滿足于重現(xiàn)客觀對象，并將繪畫拉回到真正屬于它的基本形

2、態(tài)。
　　中國近代文人畫與歐洲現(xiàn)代派繪畫大致處于同一時期，也似乎頗許有多相似的藝術理念和創(chuàng)作態(tài)度。但作為根植于不同文化背景的繪畫，兩者也存在明顯差異。這樣看來它們之間的比較研究就顯得必要且順應時代了。本論文以一個繪畫實踐者的角度來對二者進行比較研究，從中國近代文人畫和歐洲現(xiàn)代派繪畫各自的題材、構圖、造型、色彩入手，并結合二者的自然觀念、傳統(tǒng)觀念、審美感受和畫家群體等多個角度進行比較。與逆向對位式研究以結論為先的方法不同，本文避免采

3、用武斷概括的結論使研究偏離正規(guī)，而從繪畫實踐者最為關注的問題入手，使研究緊扣實踐，進而防止空洞的理論羅列。
　　本文以中國近代文人畫和歐洲現(xiàn)代派繪畫的比較為研究重點，分為以下四個部分:緒論部分，重點介紹本文的研究目的與意義，文章涉及的相關概念及該領域的研究現(xiàn)狀;第一章，論述1840年至1949年間中國文人畫的存在狀況，概述期間關于文人畫的爭論;第二章，論述歐洲現(xiàn)代派繪畫的發(fā)展情況和它產(chǎn)生的淵源;第三章為本論文的重點，在前兩章的基礎