中國(guó)當(dāng)代“夜境”油畫研究_8794.pdf

1、近年來(lái)國(guó)內(nèi)在大大小小的展覽中出現(xiàn)大量了關(guān)于“夜”的當(dāng)代油畫，似乎“夜”這一神秘沉重的意象十分適合傳達(dá)當(dāng)代畫家的藝術(shù)思考和彰顯當(dāng)代人的精神處境。“夜”在當(dāng)代畫家的筆下已經(jīng)不再只是對(duì)自然現(xiàn)象的簡(jiǎn)單再現(xiàn)和反映，而轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N開(kāi)放性和隱喻性的呈現(xiàn)。當(dāng)代夜景油畫不僅具備夜的形式符號(hào)、視覺(jué)特征，同時(shí)還具備了當(dāng)代藝術(shù)家獨(dú)特感受與的觀念需求，以及對(duì)于當(dāng)代社會(huì)和當(dāng)代文化的干預(yù)性特征。
　　所以在探討當(dāng)代樣式的夜景油畫時(shí)，“夜景”二字似乎有所限制了當(dāng)代

2、夜景繪畫給人的想象，它容易讓人聯(lián)想到抒情的自然主義風(fēng)景繪畫圖示，因此筆者也將當(dāng)代夜景油畫稱為更為貼切的“當(dāng)代夜境油畫”。因?yàn)榕c傳統(tǒng)的夜景油畫相比時(shí)，當(dāng)代夜境油畫不只是以抒情的手法來(lái)對(duì)夜景進(jìn)行客觀描摹，追求的也不再只是夜的表象，而是脫離了“自然主義”和“寫實(shí)主義”的屬性，轉(zhuǎn)向?qū)τ谝沟囊饩澈蛨?chǎng)域的追求，在這場(chǎng)域中還有對(duì)于當(dāng)代人的生存體驗(yàn)、社會(huì)現(xiàn)狀、人文現(xiàn)狀的思考和反思。不管是繪畫的形式語(yǔ)言或者審美情感特征還是作品背后的藝術(shù)思想都比傳統(tǒng)樣式的

3、夜景繪畫顯得更為自由和深刻。所以當(dāng)代夜境油畫作品是一種更為符合時(shí)代精神和現(xiàn)代性審美需求的當(dāng)代繪畫方式。
　　文章分為四章。首先，第一章是當(dāng)代藝術(shù)觀念對(duì)于夜景繪畫的介入進(jìn)行論述，并對(duì)夜景繪畫在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生與發(fā)展脈絡(luò)成進(jìn)行了梳理。然后，在第二章中對(duì)中國(guó)當(dāng)代夜境油畫呈現(xiàn)的幾種方式進(jìn)行了比較詳細(xì)的闡釋歸納，接著，第三章從形式語(yǔ)言特征和審美情感特征兩個(gè)方面對(duì)當(dāng)代夜景繪畫的當(dāng)代藝術(shù)特征進(jìn)行比較深入的分析和研究。第四章則通過(guò)對(duì)近年來(lái)當(dāng)代夜境繪匭圖