論新世紀(jì)賈平凹長篇農(nóng)村題材小說的敘事藝術(shù)_10609.pdf

1、賈平凹自步入文壇以來創(chuàng)作了大量文學(xué)作品，尤其是其十三部長篇小說更是奠定了他在當(dāng)代文壇的地位。其長篇小說的寫作內(nèi)容大部分都是農(nóng)村題材，他在這些小說中進(jìn)行了大膽的敘事藝術(shù)探索。隨著其小說觀念的轉(zhuǎn)變和成熟，賈平凹將他領(lǐng)悟到的小說敘事藝術(shù)在其新世紀(jì)創(chuàng)作的三部長篇農(nóng)村題材小說《秦腔》《古爐》《帶燈》中發(fā)揮得淋漓盡致。因此，將賈平凹新世紀(jì)創(chuàng)作的三部長篇農(nóng)村題材小說作為一個(gè)整體，分析其小說敘事藝術(shù)的特色及其流變很有必要。本文主要從以下三個(gè)部分對其小說

2、的敘事藝術(shù)展開分析和論述。
　　第一章主要分析賈平凹長篇農(nóng)村題材小說的敘事視角與敘事主人公的選擇。賈平凹在《秦腔》《古爐》《帶燈》三部小說中都采用了一個(gè)或多個(gè)獨(dú)特的敘事視角，并且為了彌補(bǔ)單個(gè)敘事視角的局限性，他還運(yùn)用了多種敘事技巧。此外，賈平凹賦予了承擔(dān)小說敘事視角的主人公與眾不同的孤獨(dú)感，為敘事視角爭取到了更多的觀察空間，敘事主人公的觀察立場也更客觀中立，從而形成了敘事視角與主人公合謀承擔(dān)敘事功能的特征。
　　第二章主要論

3、述賈平凹長篇農(nóng)村題材小說的日常生活敘事模式的流變。賈平凹借鑒中國古典文學(xué)作品中的日常生活敘事方式，結(jié)合自己的小說觀念，形成了獨(dú)具個(gè)人特色的日常生活敘事模式。這一敘事模式主要表現(xiàn)在日常生活的原生態(tài)還原、長篇小說的故事性與反故事性、文本敘事節(jié)奏的變化等方面，并且這一敘事模式在《秦腔》《古爐》《帶燈》三部小說中不斷演變，從成熟走向超越。
　　第三章主要探究賈平凹長篇農(nóng)村題材小說的意象敘事的建構(gòu)。意象一直是為賈平凹所看重的文學(xué)因素，在《秦