論陸川電影的審美特征及意義_20301.pdf

1、陸川作為一名電影導(dǎo)演，作品數(shù)量不多，但每一次都帶給我們驚喜。本文以陸川的三部電影《尋槍》、《可可西里》、《南京!南京!》為研究對象，集中論述陸川電影的創(chuàng)作歷程，審美特征及審美意義。
　　首先，本文以陸川三部電影制作完成的時間為界限，縱向梳理其創(chuàng)作歷程。他先后經(jīng)歷了1998至2001年初次嘗試的自我焦慮、2002至2004年沉淀之后的“仿真表達”、2005年至今領(lǐng)悟現(xiàn)實的主流回歸三個階段。
　　其次，從內(nèi)容、影像、敘事三個方面

2、提煉了陸川電影的審美特征。通過對其電影文本的分析，歸納其內(nèi)容特征：題材的娛樂性與嚴(yán)肅性，即用娛樂化的方式表現(xiàn)嚴(yán)肅性的主題；主題的鮮明性與含蓄性，即其電影除了具有容易理解的鮮明性主題外還蘊含著深層次的含蓄性主題。通過分析其電影在影像上的共同點，總結(jié)其影像特征：長鏡頭的使用和“陌生化”的造型，他善于運用長鏡頭創(chuàng)造時空真實感，生動表現(xiàn)角色心理變化，并形成鏡頭語言豐富的表意性；還通過自然光線、非職業(yè)演員、以及貫穿電影始終的節(jié)奏三個元素造成觀眾的