古代人物畫中線的運(yùn)用技法研究

1、古代人物畫中線的運(yùn)用技法研究古代人物畫中線的運(yùn)用技法研究摘要：摘要：初步了解中國古代人物畫中線的基本概念及形成的起源和發(fā)展。分析古代人物畫中線的特點(diǎn)，表現(xiàn)功能從而探討中西方繪畫中線的比較。進(jìn)而研究在古代人物畫中的線在其筆墨方面的運(yùn)用技法等。關(guān)鍵詞：線的形成關(guān)鍵詞：線的形成、線的特色線的特色、線的運(yùn)用技法線的運(yùn)用技法。（一）中國古代人物畫中線的形成1.線的基本概念研究這個課題首先我們要明確什么是古代人物畫這樣我們才能更好的理解線的運(yùn)用.古

2、代人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一個科目也就是所謂的傳統(tǒng)繪畫中的人物畫。從表現(xiàn)形式上，又可細(xì)分為工筆和寫意兩大類。這兩類又是相對而言，在通常情況下把以工整細(xì)致的筆墨完成的畫叫做工筆人物畫；而一般則是把具有瀟灑，奔放，淋漓等特征的叫做寫意人物畫。從整個古代人物畫來看，工筆和寫意都是以線作為造型的主要手段，他們的區(qū)別在于工筆的用線一般要求筆筆工整而較勻稱，筆筆具到而嚴(yán)謹(jǐn)；而寫意的用線一般則要求筆法奔放而多變化，追求意到而筆不到。在這里我們要研究的

3、人物畫中線的運(yùn)用，實(shí)際上也可以理解為不依賴色彩，明暗光線等表現(xiàn)手法，而以變化多端的單純線條來表現(xiàn)描繪對象。線存在于各種形態(tài)的美術(shù)中，如：繪畫，雕塑，藝術(shù)設(shè)計，現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計，書法等。都可以看到線起到了不可缺之的重要作用。可以說線是世界繪畫藝術(shù)中最重要的藝術(shù)表現(xiàn)語言。中國繪畫的發(fā)展史，也是一條在歷代畫家手中不斷延續(xù)變化和發(fā)展的線，成為了繪畫創(chuàng)作中的一個重要基本元素，同時線也是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。我們引用古人張彥遠(yuǎn)評價尉遲乙僧用線：“小則用筆緊勁

4、”，“大則灑落有氣概”。等很多對用線的評論，都是為了說明線。線是中國繪畫的重要因素，但它絕不是中國繪畫的專利，線條在西方繪畫中也占有一定的地位。西方在對線的研究和運(yùn)用的畫家也有很多如：馬蒂斯，畢加索等西方繪畫大師也在不斷的揣摩和學(xué)習(xí)線的運(yùn)用。這說明了線是藝術(shù)家心靈表述的特定語言方式，也是藝術(shù)家心理活動的表現(xiàn)。由于線是最簡單的藝術(shù)語言，可以隨時隨地把所思所想所看的一切。無須包裝制作快速的記下來。所以也是畫家心靈與智是最早的中國繪畫理論體系

5、?？偟膩碚f這段時期的人物畫，主要是以線為主。出現(xiàn)了似云，似水緊勁連綿的線條。不足之處就是這些線條的運(yùn)用變化不大，也相對不豐富。但這時期線的運(yùn)用非常嚴(yán)謹(jǐn)，有著不同其它時代的特色。隋唐時代可以說是中國繪畫的繁盛時期，但人物畫仍占主導(dǎo)地位，而對線的運(yùn)用也得到了全面的發(fā)展，出現(xiàn)了人物畫的高峰期。同時也出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的人物畫大家。最具代表的是唐初的閻立本，他是一位杰出的早期肖像畫家和人物畫家。從他的代表作《歷代帝王圖》中我們可以看到在用線上最突出

6、的一個特點(diǎn)就是用線長垂，有厚重感，比較蒼潤。唐代中期最具有代表的作品是張萱的《虢國夫人游春圖》，周的《簪花仕女圖》。他們在對線的運(yùn)用上采用的是秀麗而有彈性的鐵線描，從而生動的刻畫出鮮明的人物特點(diǎn)。這一時期，還值得一提的是享有“畫圣”之稱的吳道子，他的貢獻(xiàn)在于開創(chuàng)了在紙上進(jìn)行水墨宣染的方法，其代表作《天王送子圖》，《地獄變相圖》等作品，在對線的運(yùn)用上有鮮明的個性特征，即勾線用筆講究粗細(xì)，輕重，虛實(shí)，剛?cè)岬淖兓?。由此產(chǎn)生的“蘭葉描”可以說把

7、中國人物畫在線的運(yùn)用上又大大的提高了一個層次。所以，這階段的中國人物畫中線的運(yùn)用是一個輝煌的發(fā)展時期。線條的變化運(yùn)用也豐富多變，擁有獨(dú)特的個性特征。五代兩宋時期，由于中國繪畫史上各種畫種的出現(xiàn)，并且交相輝映，導(dǎo)致中國人物畫線的運(yùn)用又進(jìn)入了一個高峰。我們從李公麟的《九歌圖》，武宗元《朝元仙仗圖》，宋人《八十七神仙卷》等優(yōu)秀作品可以看到，人物畫無論是在線的造型表現(xiàn)上，還是線描組合的技巧上都達(dá)到了一個極高的藝術(shù)成就。而五代，最突出的貢獻(xiàn)是很多

8、人物畫家繼承發(fā)展了吳道子的水墨風(fēng)格，從筆墨概括形體結(jié)構(gòu)的簡練和生動上，使水墨大寫意進(jìn)入完全成熟的階段。南宋畫家梁楷則在粗放潑辣的用線基礎(chǔ)上，開拓了“簡筆”“潑墨”人物畫的發(fā)展，對后人有著深遠(yuǎn)的影響。概括起來這個階段人物畫中線的特點(diǎn)：柔中帶剛，含蓄，有淡雅之氣。線的流動帶有節(jié)奏韻律感。而在寫意人物畫中線的運(yùn)用上則帶有行草的流暢，勁挺，縱筆揮灑帶有強(qiáng)烈的“寫”的意味。這時期的線從藝術(shù)風(fēng)格看，不管是節(jié)奏韻律，還是筆墨的簡練或生動上都達(dá)到了一個