中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)性油畫(huà)藝術(shù)探究

1、中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)性油畫(huà)藝術(shù)探究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）學(xué)生姓名：江曉騏指導(dǎo)教師：王海鷗 副教授專(zhuān) 業(yè)：美術(shù)學(xué)學(xué)科門(mén)類(lèi)：藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院二 O 一六年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要I摘 要油畫(huà)藝術(shù)作為一種舶來(lái)品，自明朝萬(wàn)歷年間傳入中國(guó)，在中國(guó)發(fā)展已有四百多年歷程。自上個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的藝術(shù)家們逐漸開(kāi)始全面引進(jìn)和借鑒學(xué)習(xí)西方油畫(huà)藝術(shù)形式、風(fēng)格及相關(guān)藝術(shù)理念?？v觀這一時(shí)期的油畫(huà)作品，無(wú)論從其藝術(shù)內(nèi)涵到表現(xiàn)手法，再到形式特征等諸多

2、方面都被深深地打上了西方文化影響的烙印。與此同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)家骨子里傳統(tǒng)的、豐厚的歷史人文積淀又促使他們逐步意識(shí)到本土文化中的傳統(tǒng)藝術(shù)精髓與西方繪畫(huà)藝術(shù)交融互補(bǔ)的必要性和重要性。因此中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)性油畫(huà)藝術(shù)正是在以上的歷史背景下，在中西文化對(duì)比融合中所產(chǎn)生的具有本土意識(shí)的藝術(shù)形態(tài)。對(duì)其表現(xiàn)性的界定并不能完全等同于就是西方表現(xiàn)主義。本文中對(duì)中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)性油畫(huà)的界定并非是對(duì)中國(guó)當(dāng)代某一藝術(shù)流派的具體特指，而是對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中諸多具有相同

3、的表現(xiàn)性特征的總的概述，是在更大的范疇中對(duì)表現(xiàn)性油畫(huà)這一風(fēng)格的言說(shuō)。本文擬從中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)性油畫(huà)藝術(shù)的界定出發(fā)、探究其形成的內(nèi)外原因；并在此基礎(chǔ)上對(duì)中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)性油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展歷程進(jìn)行系統(tǒng)、詳盡的梳理；再通過(guò)對(duì)當(dāng)代具有表現(xiàn)性風(fēng)格的藝術(shù)家的個(gè)案進(jìn)行深入剖析，分析其創(chuàng)作技法和繪畫(huà)理念，進(jìn)而總結(jié)歸納出表現(xiàn)性油畫(huà)在中國(guó)當(dāng)代的具體創(chuàng)作特征；最后通過(guò)前面的論據(jù)分析其為中國(guó)藝術(shù)發(fā)展所做的貢獻(xiàn)，嘗試指出現(xiàn)階段發(fā)展的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，并展望其未來(lái)發(fā)展的新趨向。本文