中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代寫(xiě)意性油畫(huà)中的抽象因素

1、王冠亞 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代寫(xiě)意性油畫(huà)中的抽象因素目錄中文摘要??????????????????????????????????．3英文摘要??????????????????????????????????．4引言????????????????????????????????????????????????．6第一章對(duì)相關(guān)概念的闡釋??????????????????????????．1 0第一節(jié)關(guān)于寫(xiě)意與中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)??????????

2、??????????．1 0一、寫(xiě)意的含義???????????????????????????l O二、中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)所指???????????????????????1 1第二節(jié)抽象與油畫(huà)中的抽象因素?????????????????????．1 2一、抽象的概念及在哲學(xué)、藝術(shù)范疇里的內(nèi)涵??????????????1 2二、油畫(huà)中的抽象因素????????????????????????1 4第二章抽象因素在中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)不同發(fā)展

3、時(shí)期的表現(xiàn)?????????????．1 6第一節(jié)中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)的萌芽時(shí)期????????????????????．1 6一、2 0 世紀(jì)上半葉的時(shí)代背景????????????????????一1 6二、對(duì)劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良的作品分析???????????????1 7三、小結(jié)??????????????????????????????1 9第二節(jié)中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)的探索時(shí)期????????????????????．2 0一、2 0

4、世紀(jì)5 0 年代中期到8 0 年代末的時(shí)代背景????????????．．2 0二、對(duì)羅工柳、吳冠中、沙耆的作品分析????????????????2 1三、小結(jié)????????????????????????????????????．2 4第三節(jié)中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)的大發(fā)展時(shí)期???????????????????．2 5一、2 0 世紀(jì)9 0 年代至今的時(shí)代背景??????????????????2 5二、對(duì)王懷慶、洪凌、周春芽、王克舉的

5、作品分析????????????2 6三、小結(jié)???????????????????????????????????????．．2 9第三章中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代寫(xiě)意性油畫(huà)中抽象因素運(yùn)用的價(jià)值及意義???????????．3 1第一節(jié)體現(xiàn)出寫(xiě)意性是有著中國(guó)特色的本土抽象??????????????．3 1第二節(jié)表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)特的文化審美????????????????????．3 3第三節(jié)對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展的啟示???????????????????

6、?．3 5一、借鑒西方抽象藝術(shù)對(duì)抽象因素的運(yùn)用????????????????3 5二、注重民族寫(xiě)意傳統(tǒng)的當(dāng)下表達(dá)???????????????????3 8王冠亞 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代寫(xiě)意性油畫(huà)中的抽象因素中文摘要眾所周知，油畫(huà)并非起源于中國(guó)。油畫(huà)自傳入中國(guó)之后，就不可避免地與國(guó)內(nèi)本土寫(xiě)意藝術(shù)觀念發(fā)生一系列的碰撞、融匯和轉(zhuǎn)化，逐漸形成了能夠體現(xiàn)中國(guó)人真實(shí)的精神狀態(tài)，并蘊(yùn)含著畫(huà)家的社會(huì)本土責(zé)任感和民族文化認(rèn)同感的寫(xiě)意性油畫(huà)。當(dāng)我們把注意力投向中國(guó)

7、寫(xiě)意性油畫(huà)的具體創(chuàng)造上時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意精神與藝術(shù)中普遍存在的抽象因素兩者之間交叉、重合的關(guān)系就格外地突顯。如何以理性的頭腦融匯中西，使觀者能夠在理解中西差異的基礎(chǔ)上堅(jiān)守民族優(yōu)良傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)寫(xiě)意精神，筆者認(rèn)為這仍是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)所面臨的一個(gè)問(wèn)題。然而在藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)從現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展白具象轉(zhuǎn)向抽象，再到當(dāng)代藝術(shù)朝向多元化發(fā)展的同時(shí)，雖然目前國(guó)內(nèi)已有大量寫(xiě)意性油畫(huà)作品表現(xiàn)出對(duì)抽象因素不同程度的運(yùn)用，但一直以來(lái)我國(guó)對(duì)抽象理論的歸納、總結(jié)還不夠完善

8、。很多人對(duì)抽象并不理解，并沒(méi)有感悟到抽象繪畫(huà)體現(xiàn)出純粹的抽象化的同時(shí)，還滲透著藝術(shù)家極大的感情和心智，展示出他們對(duì)訴求作品內(nèi)在的精神和建構(gòu)藝術(shù)本體的渴望。反而認(rèn)為西方的抽象主義藝術(shù)表現(xiàn)出的是“最大限度的糊涂和混亂”，是糊弄藝術(shù)的幌子。即使如此，西方繪畫(huà)從現(xiàn)代主義發(fā)展到后現(xiàn)代主義，從抽象藝術(shù)到觀念藝術(shù)，抽象的魅力卻始終未減。因?yàn)樗囆g(shù)的風(fēng)格的發(fā)展變化不僅受制于社會(huì)、歷史的變化，在很大程度上還總是被人內(nèi)在的邏輯演化以及藝術(shù)內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律所影響

9、。所以隨著近年來(lái)國(guó)內(nèi)對(duì)抽象問(wèn)題展開(kāi)了不斷深入地研究，我們發(fā)現(xiàn)西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)抽象因素進(jìn)行了很大程度上的運(yùn)用，這對(duì)當(dāng)下中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展有著非常多的啟示。所以本文試圖站在更為全面的現(xiàn)當(dāng)代角度，用圖像學(xué)兼以文化學(xué)、社會(huì)學(xué)等方法，對(duì)不同時(shí)期內(nèi)中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)具有典型性代表的畫(huà)家作品中所體現(xiàn)的抽象因素進(jìn)行分析。且通過(guò)分析和研究構(gòu)成藝術(shù)語(yǔ)言的抽象因素所蘊(yùn)含的精神來(lái)幫助更多的人理解抽象油畫(huà)與寫(xiě)意性油畫(huà)的不同，打開(kāi)藝術(shù)欣賞的窗口。并說(shuō)明中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)注重