巨幅情懷，為民寫真20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫長卷藝術(shù)研究

1、Ⅷf I | _ l I J _ _ _ 『I I _ J 州f _ _ _ | | | I J 【洲川㈨——Y 3 2 6 1 9 3 8單位代哥】 1 0 4 7 6學(xué) 號l ¨1 2 1 8 3 0 2 1分類號l J 2 0 3河南衙霜大學(xué)碩士學(xué)位論文巨幅情懷，為民寫真——2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫長卷藝術(shù)研究學(xué)科、專業(yè)研究方向申請學(xué)位類別申 請 人指導(dǎo)教師藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)中國畫( 人物畫) 創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究藝術(shù)學(xué)

2、碩士蔣麗莎張建偉教授二。一七年四月摘要2 0 世紀(jì)的中國正遭受著內(nèi)憂外患，社會正面臨著全面改革，一系列風(fēng)起云涌的革命正在將文明而古老的中國朝向更現(xiàn)代的方向推去。2 0 世紀(jì)的中國處在文化大潮劇烈蕩滌、風(fēng)云際會的大時代，這個時代的水墨人物畫創(chuàng)作也正在經(jīng)歷由傳統(tǒng)繪畫形態(tài)向現(xiàn)代繪畫形態(tài)轉(zhuǎn)變。2 0 世紀(jì)的中國造就了像徐悲鴻、蔣兆和、方增先等致力于表現(xiàn)人民生活和直指社會神經(jīng)的畫家。他們堅(jiān)持“為民寫真，植根時代“ 的現(xiàn)實(shí)主義繪畫理念，以傳統(tǒng)人物畫

3、為本，充分吸收借鑒西方現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)( 即西方以反映真實(shí)社會面貌和展現(xiàn)真切民眾生活為題材的繪畫藝術(shù)) ，形成中國現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫獨(dú)特的表現(xiàn)手法，描繪真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，同時融入畫家的思想情感和精神寄托。在這動蕩的時期內(nèi)，涌現(xiàn)出了許多展現(xiàn)民眾生活，直面社會現(xiàn)實(shí)的水墨人物畫長卷作品，它們以宏大的篇章和恢弘的氣勢，儼然成為2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫作品中不可小覷的群星。深入地研究這些長卷的形式語言，就是把現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫長卷的發(fā)展沿革同藝術(shù)

4、家藝術(shù)理念和藝術(shù)手法等放在一起綜合解讀。通過分析2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫長卷經(jīng)典作品中創(chuàng)作脈絡(luò)與形式語言的特征，總結(jié)出2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫長卷藝術(shù)繪畫形式語言之創(chuàng)新及其深遠(yuǎn)影響。論文從四個部分展開論述：第一部分主要概述2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫長卷藝術(shù)，涵蓋著2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的產(chǎn)生、崛起及長卷作品的創(chuàng)作，闡述現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫及中國畫長卷之發(fā)展淵源與主要特征。第二部分旨在研究與總結(jié)2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水

5、墨人物畫長卷藝術(shù)的形式語言。涵蓋筆墨、造型、結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容四個方面。第三部分重點(diǎn)解讀2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫長卷經(jīng)典作品，選取形式語言、繪畫風(fēng)格和地域特色各不相同的三幅經(jīng)典力作一～蔣兆和的《流民圖》、劉文西的《黃土人》以及李伯安的百米長卷《走出巴顏喀拉》，解析三幅作品的創(chuàng)作背景、形式語言及重要意義。第四部分是總結(jié)2 0 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫長卷藝術(shù)的影響，不僅包含有對中國畫創(chuàng)作題材內(nèi)容與形式語言的影響，還包括著對中國畫審美趨向及