晚清楊柳青畫師高桐軒研究

1、 晚清楊柳青畫師高桐軒研究 晚清楊柳青畫師高桐軒研究 Research on Tianjin Yangliuqing Folk Artist Gao tongxuan in Late Ch'ing 一級(jí)學(xué)科：建筑學(xué) 學(xué)科專業(yè)：城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué) 作者姓名：王 拓 指導(dǎo)教師：馮驥才 教授 天津大學(xué)馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院 2015 年 5 月 中文摘要 中文摘要 高桐軒（公元 1835 年-1906 年） ，是中國(guó)十八世紀(jì)中期至十九世紀(jì)初活躍

2、于京畿一帶的民間職業(yè)畫家， 也是津門楊柳青鎮(zhèn)從事木版年畫創(chuàng)作的著名畫師。 高桐軒繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛， 從民間肖像畫繪制到木版年畫的創(chuàng)作都取得很大的成就。他一生游歷輾轉(zhuǎn)于晚清宮廷、 鄉(xiāng)村與市井之間， 這種藝術(shù)經(jīng)歷不僅使他有意吸收了晚清宮廷畫風(fēng)與西洋線法畫的藝術(shù)表現(xiàn)技巧， 而且還將古代文人的繪畫傳統(tǒng)與晚明以來民間版畫的審美趣味融入到他的年畫創(chuàng)作中， 形成了迥異于楊柳青傳統(tǒng)木版年畫的藝術(shù)風(fēng)格。 特別是其晚年創(chuàng)作的木版年畫作品既深受傳統(tǒng)的宮廷繪畫

3、影響，又凸顯了傳統(tǒng)文人畫的審美傾向。其作品借鑒宮廷繪畫的物象元素，運(yùn)用西洋“透視法”技法和灰色套版印刷技術(shù)表現(xiàn)畫面的空間明暗，其畫面內(nèi)容不僅場(chǎng)面宏大且刻繪亦精致灰雅， 在藝術(shù)的格調(diào)上實(shí)現(xiàn)了俗與雅的審美融合。 特別是歲時(shí)節(jié)景題材的年畫作品， 不僅涉及民間社會(huì)的精神側(cè)面而且貼近民間生活的創(chuàng)作視角使其作品具有獨(dú)特的藝術(shù)面貌。 這種揉入宮廷貴族與民間市井文化風(fēng)情所形成的不同于宮廷繪畫、 文人繪畫以及傳統(tǒng)的楊柳青木版年畫的全新藝術(shù)風(fēng)格對(duì)清末楊柳青

4、民間木版年畫的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了重要的歷史影響， 而這在晚清楊柳青木版年畫日益衰微的進(jìn)程中也凸顯出重要的文化標(biāo)型意義。 高桐軒將自己一生積累的繪畫技法經(jīng)驗(yàn)以及他個(gè)人的繪畫思想編撰成一部帶有方法論性質(zhì)的畫論專書——《墨余瑣錄》 。該書是中國(guó)歷史上一部出自民間職業(yè)畫家的繪畫理論著作，不僅利導(dǎo)民間繪畫的創(chuàng)作實(shí)踐，而且是民間畫工集體繪畫實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，對(duì)于研究中國(guó)民間繪畫尤其是肖像畫和民間木版年畫的制作和傳承具有重要意義。 作為民間畫工階層的代表